马一平
人物简介原四川美术学院副院长，四川音乐学院成都美术学院名誉院长，著名艺术教育家、著名艺术家。作为油画家，他的作品曾多次参加全国美展，并赴加拿大、美国、日本、新加坡、阿尔及利亚、南斯拉夫、韩国、越南等国展览；作为艺术教育家，他参与了罗中立、张晓刚、高小华、何多苓等众多优秀当代艺术家的教育培养。
核心观点
●傅剑锋以石油管道为母体，在创作中发现美感、力量和人情味，他的作品并不是复制管道现场，而是把它们当做一个重要元素，用艺术创作做酵母，从而发酵出形态各异的艺术作品。
●傅剑锋扎根克拉玛依，不断精进和完善，才取得了现在的成绩。无论从个人修养，还是专业技术，他都在往更高处登攀，这离不开个人努力，更得益于克拉玛依这片土地对他的滋养。
●傅剑锋在艺术上、题材上不是周而复始的重复。“国之重器”巡展作品达到一定的品质，从中能看到时代的脉搏，能感受到现代石油工业的力量，展现出了大国气象和磅礴的力量。
参展作品《繁城》
去年12月以来，“国之重器·傅剑锋现代石油工业美术作品巡展”已在杭州的浙江美术馆和成都的文轩美术馆成功展出，两站巡展好评如潮。
此次参与巡展的60余幅作品均以现代中国石油工业发展为主题，以克拉玛依为创作母体。作为新疆维吾尔自治区2021年文艺扶持项目，此次巡展为克拉玛依，更为新疆打造了一张独特的呈现现代石油工业文明的艺术名片。
傅剑锋毕业于四川美术学院油画系，原四川美术学院副院长、著名画家、著名艺术教育家马一平是傅剑锋大学时的恩师。上月，在成都文轩美术馆巡展现场，就艺术家进行艺术创作选择的题材和扎根的土壤，艺术创作的环境、历程、路径和担当等方面，本报记者对二人进行了专访。
克拉玛依孕育艺术的种子
记者：世界上什么东西的力量最大？最终答案出人意料：是种子。一粒种子蕴含的力量超乎寻常。每部艺术作品也有孕育它的种子和土壤，从这一方面来说，我们如何对待艺术作品与城市之间的关系？
马一平：我与傅剑锋有近40年的交情，他是一位非常幸运的画家，青年时代就找到了属于自己的艺术种子——石油工业管道和装置。这颗种子从生根、发芽到焕发旺盛的生命力，用了30多年。在这个过程中，傅剑锋始终不渝，坚持不懈，把冰冷的管道画出了情感，画出了美感，更画出了生命力，这是不容易做到的。傅剑锋作品的种子就是在克拉玛依这片土地上孕育的。
傅剑锋：克拉玛依是一片神奇的土地，我作品的艺术种子是克拉玛依这座城市赋予的，更是现代石油工业孕育的。我从上世纪八十年代初期开始进行石油工业题材的创作，在我所处的环境里，接触最多的是管道，纵横交错的管道是现代工业的血脉。我曾经看管道看得入迷，虽然它们表面是坚硬的、冰冷的，有着复杂的结构，但却由内而外彰显着一种雄伟的力量，这既是机械的力量，更是人类的智慧之力、思想之力，把它们艺术地呈现出来，是对中国现代石油工业的赞颂，也是对石油人劳动精神的讴歌。
参展作品《守望》
克拉玛依值得艺术家扎根
记者：每位艺术家的脚下都有一块土壤，让他扎根、屹立。脚下没有土壤的艺术家，则如空中楼阁，从这一方面来看，我们应该怎样看待艺术家与城市之间的关系？
马一平：艺术家的成长离不开现实的生活环境，更离不开广大群众。克拉玛依是共和国石油长子，为文艺工作者提供了取之不尽、用之不竭的艺术源泉。傅剑锋以石油工业为主题创作的系列作品，表现了中国石油工业发展的磅礴气象。克拉玛依建市66年来，孕育诞生了一大批优秀的本土美术人才，傅剑锋是其中的优秀代表。正因为他几十年如一日扎根克拉玛依，不断精进和完善，才取得了现在的成绩。克拉玛依是艺术家深深扎根的沃土。
傅剑锋的作品识别度很高，带有一定的符号性，这是很难得的。几十年里，虽然傅剑锋都在画管道，但他对管道的艺术认识不断提升，对艺术语言的使用技巧和审美水平不断提升，作为艺术家宏观把握复杂事物的能力也在不断增长。我们看到，傅剑锋的作品不是简单的现场临摹，他把现实的工业管道作为元素，在作品中生发演绎。之所以能达到这样的境界，是因为他对克拉玛依有着深厚的感情，对他要表达的事务有着深度的观察和体验。无论从个人修养，还是专业技术，傅剑锋都在往更高处登攀，这离不开个人努力，更得益于克拉玛依这片土地对他的滋养。
傅剑锋：自我介绍时，我的第一句话永远是：我来自新疆克拉玛依。我深切地明白，无论我在艺术创作上走多远，我脚下始终是克拉玛依这片土地。30多年来，我在克拉玛依见证了中国现代石油工业的沧桑巨变，这样的大发展激发了我的创作热情，我用自己的心灵和热情拥抱这片土地，用画笔描绘我对中国石油特有的情感和对家乡克拉玛依的热爱，用艺术的形式向人们展示一个新的天地——石油管道的天地。
我用绘画的方式，记录下我内心不断交织着的感恩之心和守望之心：感恩时代，我们正为实现中华民族伟大复兴中国梦而努力奋斗，中国石油也正开启崭新而辉煌的发展新篇章，能够生活在这样的时代，是无比幸福的；守望家园，克拉玛依正迎来前所未有的发展机遇，我将以坚强的信念和高昂的创作热情，在这片充满激情的土地上，描绘我们克拉玛依石油工人所创造的丰功伟业，努力成为这座精神家园的守望者，我将为此倾注所有的热情和生命的能量。
参展作品《灯塔》
“国之重器”跳动着时代脉搏
记者：凡是成大气候的艺术家，无不具备两个基本条件：生活基础、艺术的想象力与创造性。从这个方面来看，我们应怎样看待艺术家与创作之间的关系？
马一平：对于一个画家而言，一旦面对画布，那种激情是无比痛快的，那是在用油彩作诗谱曲、用纯净的心灵探索美的真谛，那是一直走在路上的状态。傅剑锋是一位有艺术个性的画家，从年轻时开始，他以石油管道为母体，在创作中发现美感、力量和人情味，他的作品并不是复制管道现场，而是把它们当做一个重要元素，把自己的艺术创作当做酵母，从而发酵出形态各异的艺术作品。
傅剑锋在艺术上、题材上不是周而复始的重复。“国之重器”巡展作品达到一定的品质，从中能看到时代的脉搏，能感受到现代石油工业的力量，展现出了大国气象和磅礴的力量。他现在的作品是青年时代画不出来的。30多年来，他一直在坚持这个主题，更找到了属于自己的独特的艺术情感和艺术面貌，这是最难得的。
傅剑锋：我发现了石油管道的美之后，我还研究了很多西方现代流派艺术表现机械文明的创作经验，取其所长。我将立体主义、未来主义、抽象主义、照相写实主义以及光效应艺术的一些表现手法，都融合在自己的作品中，用来表达自己对石油管道的人文思考和感情。我的这些作品，没有直接表现石化产业的劳动者，但透过作品，能感觉到人的存在，因为在我看来，这些管道是人劳动的产品，也是劳动者们功绩的纪念碑。
画油画的人一直处于一种激情澎湃的亢奋状态，一般来说，30岁至50岁是油画家的黄金年龄。尤其我画的这个题材，要大幅作品才能表现出那种磅礴的气势，需要很好的体力、精力、把控能力。我心中还有很多想画的作品，所以我现在的心情比较急迫，总觉得自己的体力和精力都还不错，特别是激情还没有消退，所以我经常处于创作的亢奋中，我一天至少坚持绘画10个小时，画到精疲力尽。我希望能画出更多更好的作品，为工业文明的传播贡献力量，这样才对得起这个工业文明迅速发展的时代，才对得起克拉玛依这座城市对我的滋养和支持，也才对得起自己这么多年的不懈求索。
一段凝视和一个问题
记者手记
●张丽
在“国之重器·傅剑锋现代石油工业美术作品巡展”成都站现场采访马一平先生，是一段非常珍贵的经历。令我久久难忘的是专访的开始的一段凝视和结束时的一个问题。
马一平先生是我国卓有成就的画家，还是著名美术教育家，81岁的他精神矍铄、德高望重。我邀请他去画展中最喜欢的一幅作品前接受采访，他带我穿过大半个展厅，来到傅剑锋老师的新作《繁城》前。
在画作前站定，马一平先生凝视良久。我看向他，他不说话，也不看我，只是认真地望着作品，细致地打量。我顺着他的眼神也开始注视这幅作品。
在画展开幕式刚刚结束的展厅，近300名观众熙熙攘攘。然而，马一平先生却仿佛让时间静止了似的，把我带入了另一个空间，与作品直接连接的空间。
事后，我专门在采访录音中计算了马一平先生这段凝视，26秒。我们没有针对这段静默的凝望再做沟通，我把这26秒理解为这位老艺术家对艺术的谦卑之心和敬畏之心。
采访结束时，马一平先生突然问了我一个问题：“和成都相比，克拉玛依是大城市还是小城市？”我有些意外，回答：“从体量上来说是小城。”他紧接着说：“可是你看这些作品，哪里看得出是小城走出来的呢？这不是地域性的‘土特产’，是达到一定艺术品质、呈现大气象的作品，带到任何大城市展出都不会逊色。”
我被马一平先生的感慨打动了，作为一名克拉玛依人的文化自信油然而生，我对马一平先生说：“从这个角度来说，克拉玛依是大城市。”
傅剑锋
人物简介
中国美术家协会会员、新疆美术家协会副主席、中国石油美术家协会副主席、中国文联志愿者协会会员，曾荣获“中国石油美术家”“中国石油优秀十佳艺术家”“克拉玛依市领军人才”等称号，作品曾参加第二届中国油画展、中国壁画百年大展、中国油画学会展、当代中国油画精品展，以及多届全国美展。30多年来，钟情于中国现代工业美术的创作，被国内评论界誊为“管子油画第一人”。
核心观点
●自我介绍时，我的第一句话永远是：我来自新疆克拉玛依。我深切地明白，无论我在艺术创作上走多远，我脚下始终是克拉玛依这片土地，我要用画笔描绘对家乡克拉玛依的热爱。
●我的这些作品没有直接表现石化产业的劳动者，但透过作品能感觉到人的存在，在我看来，这些管道是人劳动的产品，是劳动者功绩的纪念碑，表达着我对石油管道的人文思考和感情。
●我希望能画出更多更好的作品，为工业文明的传播贡献力量，这样才对得起这个工业文明迅速发展的时代，才对得起这座城市对我的滋养和支持，才对得起自己这么多年的不懈求索。