尘音
吟咏
风歌
犹唱
素影
素弦
本版摄影作品由 江桦 创作 寂烟
有风吹过芦苇荡●冯国伟
你可以想象一下，在新疆辽阔的原野上，遍地的芦苇荡，有风吹过，那种如短笛、牧歌般的悠扬苍茫会直入人心，让人不由自主地发出“真美”的感叹。
这种美是可见的，可想的，但是如何用镜头表现出来，且表现得到位，对一个摄影师来说，却是极具挑战的事情。芦苇虽美，但难在定形。每一簇芦苇都在风中摇曳。当你将镜头对准一簇芦苇，加上光影的渲染，虽然容易捕捉并出效果，但芦苇荡的情境却消失了。如果你将镜头对准芦苇荡，那么缺少了细节的表现，那些光影中动人的芦苇之舞又可能趋于平庸。只有拍出风中的芦苇荡，那种源于芦花摇荡的自然韵律，我们眼力所见的精彩才能与我们心灵的期许合拍，也才能上升到诗意的层次。
摄影师江桦对此进行了一次挑战，并以其诗意的表达给予了“风吹芦苇荡”一次全新的命名。
这个命名是天地之心。她不是将芦苇放置于局部，去体察芦花精微的艳丽和个性之美。她也不是将芦苇荡放置在大广角中，通过光影去表现芦苇的线条和舞蹈。她是选择将芦苇荡放置于自然天地之中，是以一种风吹芦苇的视角去表达植物的草木之心。
看她这组作品，你能感受到画面中漫山遍野的弥漫感，也能感受到如雪花飞舞的冰冷感，还能感受到如簇簇火苗摇曳的玄幻感。它不仅是一种视觉艺术的表达，也是一种视听语言的表现。花如海，风如琴，天地一体，都是一曲精美的旋律，而人在此刻，也是必须置于其中，成为风景的一部分，才能使之完美和完成。
而为了实现这种命名，江桦摒弃了常见的摄影视角和表现。她采用了全景拍摄，没有将焦点对准芦苇的个体之美，甚至有意忽略了细节的精微刻画，而是以一种不确定、不稳定，甚至恍兮惚兮的整体感去营造大地的天籁。这其实符合我们的真实观察。
这大约就是属于江桦的视角。长年在新疆生活，受到地域地理的映照，她的作品一直有一种大方开阔的视野和气象。虽然她聚焦的事物可能是具体的，精微的，无非花花草草，无非人情百态，但是在她的语言表达里，往往从实而虚，以实带虚，虚实相生，从而呈现出一种“心灵的幻象”。这个“幻象”不是漫无目的的生造，也不是景物的刻意虚化，而是关乎人性和情感的吐纳和呼吸。它的指向不是具体的物象，而是物象之后的空和幻。它源自自然，却牵连着心绪，丝丝缕缕，往往有些恍惚中的迷茫，不确定中的肯定。这种空和虚，才能更好地引领读者参与，承载读者的思绪和情感。
芦苇不过是寻常之物，大江南北，处处可见，但芦苇之美的表现却不是寻常可得的。有风吹过芦苇荡，江桦感受到了芦苇的这种天真之美，并让它按其自然的方式去律动，这又可以说是她的草木之心了。