公元1936年岁末，在古城西安发生了一场震惊中外的大事变——西安事变，这个偶然事件改变了近代中国历史的走向，以至于影响到当代世界的格局。1981年，在全国崭露头角的西安电影制片厂将这一事件搬上银幕，第一次出现了国共双方的领袖人物，在国内外引起巨大轰动，从此西安电影制片厂一炮走红，享誉全球。

    往事如烟、尘埃落定，当年轻勇猛、果敢发动兵谏的少帅张学良已经长眠在夏威夷绿色的草丛中，事件也淹没在历史长河的漩涡，成为教科书精彩的篇章。71年后，这段尘封的历史又一次被电视剧制作之手开启，事件本身强烈的戏剧性成了电视剧创作的元素。中国命运的大开大合，错综复杂的国际国内矛盾，民族危机关口各种势力的较量整合，大敌当前领袖人物的运筹策略以及个人情感与民族大义的强烈冲撞，慢慢的纳入剧情之中。最后，由西部电影集团（前身是西安电影制片厂）制作的36集电视连续剧《西安事变》正在中央电视台8套黄金时段热播，收视率节节攀高，引来好评如潮，人们津津乐道，称赞之声不绝于耳；网上更是热闹非凡，点击率飙升，帖子似雪片纷飞。这部电视剧也为陕西添彩不少，使陕西电视剧又一次走上中央电视台、走向全国广大观众。

    一、《西安事变》是建设西部强省一个鲜亮的文化符号。当今时代，文化越来越成为民族凝聚力和创造力的重要源泉，越来越成为综合国力竞争的主要因素，丰富多彩的文化生活越来越成为人民群众的热切愿望。文化软实力的强大作用，也同样被各省一致认同和成功运作，成为拉动经济社会前进的引擎。发达地区不用讲，我们的邻省也都在有板有眼的大打文化牌，山西省有《乔家大院》和《立秋》，河南省有《少林小子》，甘肃省有《大梦敦煌》，四川省有《我在天堂等你》、《暗算》等。我们陕西是一个文化资源大省，有着悠久的历史文化，灿烂的革命文化，特色鲜明的民俗文化和一定实力的现代文化，在文学、戏剧、电影、电视剧创作上都有很大的贡献，这些曾经让我们自豪的成果是一串串文化符号，共同构成了陕西省的综合文化软实力，但是在新的历史时期，在全面建设小康社会的新起点上，我们的文化也面临各种挑战，也需要创新发展。在陕西省第十一次党代会上，就提出了建设西部强省的战略目标，文化强是一个主要标志。影视是现代文化的强势传播手段，在陕西有较好的基础。省上领导对电影、电视剧的创作寄予很大的希望，提出了生产大片、大剧的要求，制定了《陕西省重大文化精品项目专项资产管理暂行办法》，每年拿出5000万元扶持重点文化作品，并专门设立了“陕西文艺大奖”，重奖优秀文艺作品和有特殊贡献的人才。最近又出台了《关于加快发展我省文化产业的若干政策措施》，在税收、融资、奖励等方面有了更大的突破。陕西省广电局也制定了《广播影视作品奖励细则》和《广播影视重点剧本扶持办法》，平均每年投入资金达一百万元。西部电影集团在改制后生机焕发、信心倍增，承担了制作《西安事变》的重任，经过一年多的细心策划和精心制作，终于将这一鸿篇巨制送上中央电视台，成为2008年的开年大戏。

    二、《西安事变》是“影视陕军”的新突破。从上个世纪九十年代，陕西省凭借丰厚的文化资源，开始了向影视创作进军的历程，开创了电影生产一段耀眼的岁月，代表中国电影走向了世界，如《红高粱》、《人生》、《野山》、《老井》等。电视剧的创作也走在全国前列，代表作有《神禾源》、《庄稼汉》、《道北人》等，其中《半边楼》在中央电视台播出，给广大观众留下了深刻的印象。进入新世纪后，陕西省的民营影视公司异军突起，如雨后春笋般成长起来，目前已达到160多家，成为影视创作的生力军，每年全省生产电视剧20多部500集左右。民营公司投资的达到九成之多，加上制播分离与栏目剧《百家碎戏》的制作力量，共同组成了“影视陕军”的阵容。长安影视公司率先走上文化市场，推出“激情系列三部曲”，光中影视公司、新星影视公司紧随其后，推出“关中系列四部曲”，这些作品在全国产生了巨大的影响，成为“影视陕军”的品牌作品。电视剧《激情燃烧的岁月》创造了全国播出之最。但是，影视创作有其内在的规律，不可能连年都有好作品，加上我们陕西经济落后，公司弱小而分散，无法承担大片大剧的制作。在这种相对平淡的情况下，我们加强组织策划、加强支持引导、加强服务帮助，相信总有一天会拍出重量级作品。在这个期间，我们信念坚定目标如一，确定了一大批重点项目，电影有《白鹿原》、《司马迁》、《李白与杜甫》，电视剧有《大秦帝国》、《西安事变》、《保卫延安》等。终于，从西影集团首先传来捷报，《西安事变》创作突围成功。十年磨一剑，从《半边楼》到《激情燃烧的岁月》再到《西安事变》，充分证明“影视陕军”是一支好队伍，相信今后还会有抗鼎之作问世。

    三、《西安事变》是思想性、艺术性、观赏性统一的新范例。26年前，西安电影制片厂首开先河，拍摄了电影《西安事变》，一时间争议不息、名声鹊起。但是这部电影毕竟是在中国改革开放初期，思想解放不彻底、不深入的情况下制作的，带有那个时代的烙印。虽然闯进了禁区却又战战兢兢、小心翼翼。思想的局限抑制了艺术力量的释放，使人们越来越觉得不满足。怎样在电视剧创作中弥补电影中的缺憾，怎样有所突破，最重要的是怎么样达到思想性、艺术性和观赏性的统一，成为主旋律作品创作的范本。

    《西安事变》做了大胆的创新，一是还原历史，将张学良摆到事变的主角地位。电影《西安事变》中，中共领袖作为主角，张学良、杨虎城是配角，无法表达历史的本真，也难以解释事件的过程，也是艺术创作的最大的思想樊篱。电视剧中对张学良、杨虎城和周围人的描写更真实，让人信服，使人性在艺术中大放光彩。二是塑造了一群个性鲜明、栩栩如生的人物形象。如东北军的张学良、高福源，西北军的杨虎城、赵寿山，中共毛泽东、周恩来，南京政府蒋介石、何应钦等，都是放在历史的显影液中与性格逻辑相吻合。特别是少帅的形象，张扬、刚毅、敢作敢为，几乎成为荧幕偶像。三是编了一个很好的故事。西安事变本身为《西安事变》提供了丰富的戏剧素材，曲折、神秘、悬念、战争成为最好的观赏要素，但编剧在编织故事时，以故事性为原则，追求艺术性，达到了观赏的最佳效果。再一次说明，主旋律题材的电视剧，只要在艺术性上下功夫，也能取得良好的收视率。

《西安事变》就是这样一部优秀电视剧。

（责任编辑：文松辉）