近年来，我们国家的电视剧生产商，几乎发展得和皮鞋制造商一样众多。但是，让人觉得好看好玩的电视剧不少，看了让人感动深思的电视剧不多；让人看个热闹、看了就忘的电视剧不少，让人经常怀想、意味悠长的电视剧不多。

    《西圣地》就是一部让人感动、让人深思、让人觉得意味悠长、能令人经常怀想的难得的电视连续剧。

    能产生这样的效果，是因为它在文学艺术、电视艺术上取得了巨大的成功。我们认为，这种成功主要体现在以下几个方面。

    第一，《西圣地》成功地超越了题材的局限，把石油文学、工业文学升华为人的文学。

    文学是人学，这既是经典作家的谆谆教诲，也为古今中外的经典作品反复证明。但是，我们不少勤奋跋涉在文学艺术道路上的文学艺术爱好者乃至不少专业作家，似乎并不理解这句话的含义。他们写石油行业，只能写成石油行业的宣传稿，甚至连真正意义上的新闻稿都算不上；他们拍石油行业，只能拍成直白的宣传片，连真正意义上的纪录片都算不上。他们花费了很多的时间、精力甚至金钱，但遗憾的是效果平平。这些所谓石油题材、煤炭题材、农村题材……总之是行业题材的作品，一个共同的也是最大的毛病就是作品中没有“人”，没有人生的悲欢离合，没有命运的起伏升降，没有真实可信的情感流露，没有感人肺腑的人性光辉，它们所展示出来的，只是某一行业的生产场景以及被提纯了的、木偶化的也因此而显得虚假的人物。这样的作品，怎么能称得上真正意义上的文学艺术作品呢？

    《西圣地》则成功地超越了这一难题。虽然它是一部石油工业题材的作品，但它更是一部展现人的复杂性格、人的真实感情的作品，更是一部展现人生悲欢离合、命运变化莫测的作品。虽然它也以石油工业的生产场所、生产工具为背景为道具，但这些场所和道具不是一些无生命的摆设，而是和剧中人物的人生际遇、命运变化水乳交融的有生命的角色。正因为如此，它才不仅能使克拉玛依的人、石油行业的人怦然心动，而且能使各行各业的人与剧中人物同喜同悲。

    第二，《西圣地》成功地塑造了一系列丰满的艺术形象。

    可以说，人物形象的塑造，是《西圣地》最成功之处。《西圣地》中的人物，承载了各种各样的精神品质，但决不是一个个抽象的符号。它在人物形象塑造方面的成功，表现为以下三点：

    一是人物性格的鲜明性。杨大水的勇敢直率、曾浩的书生意气、戴虹的天真单纯、徐正成的老辣机诈、田可的善良深情……这些人物都具有鲜明的性格特征。每当一件事情发生时，即使不往下看，根据他们的鲜明个性，你也能把他们将要说什么、做什么猜个八九不离十。可以说，很多时候是剧中人物在指挥着编剧、导演，而不是编剧、导演在指挥剧中的人物。

    二是人物性格的丰富性。杨大水直率坦荡，但又心细善良，既有顶天立地的英雄气慨，也有荡气回肠的儿女情长。田可对小虹说：你大有天底下最硬的嘴，有天底下最善的心。小豹子在工作上奋发勤奋、吃苦耐劳，但一涉及到田可与杨大水的关系，就变得敏感多疑、小肚鸡肠……

    三是人物性格的复杂性。这一点在徐正成身上表现得最为突出。他既有虚伪奸诈的一面，又有勤奋刻苦的一面；既有不择手段的一面，又有深情执着的一面……在“文革”动乱时期，他飞黄腾达、胡作非为，但心中又保留了某种底线，对杨大水，他又怕又敬；对石油事业，他仍保持了某种程度的热爱。他对杨大水说：如果不是我，你能保住克八井吗？你用枪不行，用炮也不行。这是事实。“文革”结束，梦想彻底破灭，他进入了以行动忏悔自身罪孽的人生后期，最后以舍己为人的死，为自己的人生抹上了一丝亮色……

    正因为《西圣地》展现了人物性格的鲜明性、丰富性、复杂性，所以剧中人物才令人觉得亲切丰满、真实可信。

    第三，《西圣地》成功地打造了大量精彩的细节。

    精彩的剧情要靠巧妙的情节设计和含意丰富的细节打造来完成。《西圣地》的情节设计是比较巧妙的，而细节的打造尤为成功。

    当我们一节一节往下观赏时，一个个精彩的场面、精彩的细节就深深地镌刻在我们的脑海里。如曾浩宁可两天不喝水，也要用分给自己的水洗头；当地质队员在沙漠中因干渴而无法喊出声来时，戴虹挣扎着用手风琴奏响《我为祖国献石油》，吸引来了救援的驼队；在雄伟的胡杨林中，曾浩、戴虹盟誓爱情；杨大水肩扛长凳打上家门教训小豹子；杨大水用斧头逼退徐正成，劈开抽屉为曾浩的论文盖公章；杨大水深爱田可，但又受大刘之托向田可说媒，要田可嫁给大刘；田可鸣枪吓退造反派；田可怒砸杨大水为她和大刘结婚打的新家具；杨大水和田可照结婚照巧遇兰妮；杨大水痛哭田可之死……这一个个精心打造的细节，让人过目难忘，使剧中人物的性格、精神、感情得到了充分的展现。

    第四，《西圣地》中演员的表演细腻而不做作、到位而不夸张。

    从总体上讲，《西圣地》的所有演员表演得都很不错，基本上没有哪一个人的表演让人觉得别扭、觉得不自然的。其中张丰毅演杨大水、于洋演徐正成、陈曦演田可、剧雪演兰妮尤为出色。

    杨大水的直率坦荡而又不乏智谋、仗义无私而又莽撞天真，徐正成的内心奸诈机巧而满脸“正人君子”，田可对杨大水的爱恨交织、怨慕并存，兰妮的泼辣执着与朴拙善良……都被演绎得维妙维肖、淋漓尽致。在电视剧热播的过程中，网友们随着剧情的展开对剧中人物进行了爱憎分明的评议，说喜欢田可的有之，说爱戴虹的有之，敬佩杨大水的有之，大骂徐正成的有之，大骂杨大水的也有之……大家爱也罢恨也罢，都是针对杨大水、田可、徐正成……而不是针对演他们的演员，这说明了什么？说明演员把剧中人物演活了，他们已与剧中人物浑然一体。即使是属于配角的张粮库,演得也非常好。兰妮打听到杨大水在克八井，逼着张粮库和自己一起赶着驴车去见杨大水。一路上，张粮库三次吆喝毛驴起驾，但三次“驾”声都因他心情的不同而有明显的区别。这样的表演可以说得上精雕细刻。

    第五，《西圣地》的音乐悲壮凄美、动人心弦、感人至深。

    可以说，《西圣地》能取得出人意料的成功，音乐的作用功不可没，特别是片头曲《在戈壁》和片尾曲《望西》，更是为《西圣地》增光添彩。

    悲壮凄美而又略带西域情调的音乐，使剧情始终在一种撼人心魄的氛围中展开。剧中人物演绎的人间真情、莫测命运，在沁人心脾的音乐声中上升到美的境界。《望西》无限深情而又撕心裂肺的吟唱，吟唱出了苍天大漠的悲壮，吟唱出了苍天大漠之间人生悲欢离合的感人至深，吟唱出了人生的无奈与美丽、命运的无情与深情。徐洋的演唱细腻饱满，只听开头一句就已让人热泪盈眶。这种感觉，我只在当年第一次听李娜演唱的《青藏高原》时曾经有过。

    健康阳刚的精神、真切温暖的感情、悲欢离合的人生、起伏升降的命运、鲜明丰满的人物、精彩纷呈的细节、悲壮凄美的音乐、细腻到位的表演，成就了《西圣地》的艺术品位，使《西圣地》具有了较高的艺术价值。

    它像一册酣畅淋漓、悲壮慷慨的巨幅画卷，意味悠长，不绝如缕。

    判断一部电视连续剧的艺术价值有很多标准，但作为观众来说，我们有一个最简单的标准，那就是看第二遍是不是还能津津有味地看下去，那就是过了一段时间你还想不想看。如果能，如果想，我们就可以直观地断言这是一部具有较高艺术价值的作品，反之亦然。

    我个人的体验是，《西圣地》就是一部看第二遍还能津津有味地看下去的作品，就是一部过了一段时间还想再看一遍的作品。

    请留意下一篇——《一则撼人心魄的广告》